Kammerkonzert für dreißig Finger

Leitender Musikdramaturg Dr. Jens Porath setzte anschaulich das fort, was sein Vorgänger Christian Münch-Cordellier begonnen hatte: Mit präzisen Informationen stellte er Werke und ihre Komponisten vor. Und dann zeigten beide Bläser ihre musikantischen Solo-Qualitäten und die Pianistin ihre hohe Sensibilität. Im Trio (1978) von Harald Genzmer herrschte die Neue Sachlichkeit des Hindemith-Schülers vor, in den „Drei Stücken“ (1908) von Charles Koechlin bestach der melodische Wohlklang auf impressionistischer Basis. Und in Wilson Osbornes „Rhapsodie für Fagott“ (1952) schien ein ganzes Orchester mitzuschwingen: Bei dieser warmherzigen Erzählung von Vera Fliegauf klappte alles.

Fingerfertigkeit und Atemtechnik bestachen auch bei Waldo Ceunens Solo mit „Move it“ (2020) für Querflöte von Carlos Simon: höchste Brillianz bei Läufen, Schleif- und Off-Tönen ließen die Zuhörer regelrecht staunen. Das „Accelerando-Trio“ (1987) von Kurt Schwaen zeigte den Praktiker, welcher den Musici Melodien anvertraute, die im „Vivo“-Satz die Synkopen-Läufe in perfekter Abstimmung brachten.

Zu absoluten Höhepunkten wurden zwei Trios für diese seltene Besetzung: Chick Coreas Werk von 1976 verband Klassik und Jazz: Bei gebrochenen Klavier-Harmonien, Bebop-Rhythmus, Synkopen und Staccati und schließlich der Melodie-“Wanderung“ zeigten alle Drei ihr fundamentales Musikverständnis. Zumal Tamami Toda-Schwarz, die „klassische“ Interpretin par excellence, hatte die Rhythmik im Griff. Sie bot auch das Fundament beim abschließenden Trio (1856) von Louise Farranc: Bestens aufeinander abgestimmt, strömte hier Romantik pur, teilte sich die Spielfreude mit: Langer Beifall auch von vielen jungen Musikfreunden im Auditorium. Die Kammerspiele werden langsam zum Zentrum der philharmonischen Kammermusik.

Die Lübecker Philharmoniker konnten das zwei Jahren geplante Kammerkonzerte jetzt nachholen. Foto: Jan Philip Welchering

Text-Nummer: 154491   Autor: Güz.   vom 18.10.2022 um 12.02 Uhr